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生活即舞臺——訪中國工藝美術大師戴榮華
中國瓷博網   2014-07-21 16:20

  莎士比亞曾經說,世界就是一個大舞臺,景德鎮亦是,這座江南小城,由于其厚重的文化底蘊,完整的制瓷工藝,吸引著無數外地人匯聚于此。從宋代北方制瓷中心的南遷,到元明清名匠匯聚,到新中國成立后陶瓷藝人的回歸,再到今天國內外藝術家和愛好者的集結,景德鎮一直以它獨特的魅力與包容迎接著一批又一批的人。這里變成了他們的舞臺,實現夢想與價值的舞臺。

  戴榮華曾是其中一員,只不過不同于今天來景德鎮的人,大多帶著夢想而來,當年他是迫于生計。戴榮華1940年出生于江西鄱陽,在十多歲時由于家鄉水災,他隨家人逃難到景德鎮。剛到景德鎮時,小小的年紀為了生計而去當了學徒。但機會總是垂青有準備的人,當得知景德鎮陶瓷學院招生時,出于自己對畫畫的熱愛,他報名參加考試。自幼一直喜歡臨摹書上的畫,讓他有了繪畫基礎,得以順利通過考試,進入學校讀書。戴榮華現在是中國工藝美術大師,中國工藝美術學會高級會員,江西省美術家協會會員。曾參與國家、省、市級陶瓷藝術展評并多次獲獎……面對今天諸多獎項與成就,他自己認為走上陶瓷藝術之路有機遇、機會,但更多的是個人的勤勞與刻苦努力。

  蔣和《學畫雜論》:“學習須從規矩入,神化亦從規矩出,離規矩便無理法矣。 ”在景德鎮陶瓷學院三年,戴榮華不但詳細學習了素描、水彩、圖案設計等基礎繪畫知識,更把堅實的專業課知識打牢。畢竟陶瓷與繪畫有不同之處,很多工藝在里面,只有掌握了這些基礎,才能更好的去創作表現。古今中外許多大畫家,都曾在博物館(或私人收藏)中臨摹。狄德羅也說“我們要研究古人,是為著要學會如何處理自然。”1959年戴榮華畢業,其專業課優異,當時研究所又剛好需要一批年輕人接班,于是他進入了輕工業部陶瓷研究所工作。22歲時,輕工業部陶瓷研究所接了一個“整理歷代古陶瓷圖錄”的項目。此項目共由三個單位承擔:北京故宮博物館、輕工業部陶瓷研究所和北京財經出版社。戴榮華被單位派去負責臨摹工作。在故宮期間,那時候正值國家經濟困難時期,戴榮華回憶起當時:“中午就兩個窩窩頭,邊走邊啃就到了陶瓷館,開始工作。”故宮藏品琳瑯滿目,每個朝代依次排列,從元代的青花瓷到明清時期御窯的各類瓷器,在那個信息還遠不如今天發達的年代,能如此近距離地觀摩、研究、學習這些陶瓷精品,他深深沉迷其中,追求藝術的熱情讓他忘記了身體的饑餓。兩年的時間,通過研究臨摹,從材料、畫法、裝飾等對陶瓷有更深入的了解,為他以后創作奠定了更深厚的基礎。

  戴榮華所在的輕工業部陶瓷研究,藝術創作氛圍濃厚,沒有硬性的生產任務,他便可以輕松、專心致志地從事藝術創作,每年有許多出去寫生的機會,結合以前深厚的功底,讓他融古匯今,創作出了一件件有自己特色與個性的作品。“落筆要舊,景界要新。”清朝唐貸有言。“師古不泥古。”戴榮華從傳統技法中吸取精華,把現代繪畫的理解融入其中,不斷地在作品中添加新元素,包括新工藝、新材料、新畫法、裝飾效果等,真正體現出他所說的藝術要靠“悟”。

  他許多器皿是自己設計加工,造型很考究。他說造型是兩個線的語言,這兩個線的語言,千變萬化,就是一點點的不同會出現很大的效果。他的作品之所以不同于別人,有屬于自己的藝術語言是下苦功夫鉆研的結果。正如李可染先生所說“畫家的一生必須要讀好兩本大書,一是傳統;二是生活” 。這二者他都做到了。

  陶瓷之路一走就是五十多年,如今戴榮華動筆少了,但仍在思考與創新,當被問及如何看待今天來景德鎮的外地藝術家與愛好者這一情況時,他認為這是一件好事。如同歷史上珠山八友、程門等外地藝術家或手工藝人的到來,必將給景德鎮注入新的血液,促進景德鎮陶瓷的發展。他們來到景德鎮,對陶瓷工藝不熟,所以膽子特別大,景德鎮人不敢畫的,他們敢嘗試。有些藝術家是有一定成就的,他們會把自己的理念畫到陶瓷上。以前做雕塑的、畫國畫的、畫油畫的,甚至玩音樂的、玩行為藝術的都到景德鎮來玩陶瓷,每個人的生活閱歷不同,理念與想法不同,當然作品更是新奇特。這個舞臺會越來越精彩!(劉文娟/文)

編輯: 王東  
來源: 了了亭 回到首頁 >>
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