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戴榮華
中國瓷博網   2013-10-08 16:50

  “美在大紅大綠,妙在古色古香”,這是1959年元旦,原陶院教授張志安撰寫的一副對聯,就貼在古彩班的大門上,寥寥幾語,簡練而樸實地闡述了古彩的裝飾特點。那時,戴榮華是古彩班的一名學生。近半個世紀以來,戴榮華一直從事古彩、粉彩的研究與創作,并在該領域取得突出的成就。如今,有人認為古彩已經過時了,戴榮華用他的作品告訴人們,古彩像中國旗袍一樣雋永。

  日前,就古彩的話題,記者采訪了中國工藝美術大師戴榮華。

  五彩與古彩

  記者:古彩是景德鎮具有地域特色的陶瓷裝飾技藝,是一門獨特的裝飾形式,深受人們喜愛。對于古彩的淵源,歷來有幾種說法,各有所言。對此,您有何見解?

  戴榮華:古彩的起源比較早,可以追溯到漢代。早在漢代時期,就發明和使用了以銅、鐵為著色元素的低溫鉛釉,并用于了陶瓷的裝飾,后至唐代釉色不斷地豐富,就有了唐三彩。到了宋朝,磁州窯的“紅綠彩”,首開了用毛筆蘸釉料在瓷面上彩繪的先河。我認為,古彩的形成,主要經歷了紅綠彩、斗彩、五彩,再到古彩幾個階段。

  五彩形成于明朝,有人認為明五彩就是古彩,我覺得要分開。明五彩有紅、黃、紫、綠、藍五色。前四種顏色是釉上彩,而當時沒有藍色,藍色主要依托于釉下青花經高溫燒成,有釉下的成分,是釉下釉上相結合,有斗彩的因素。

  明代五彩的裝飾工藝發展到清代特別是康熙年間,形成了一整套的釉上裝飾方法和彩繪手段。色彩方面,由于創造了釉上翠色(古翠),從而代替了五彩中的青花藍色,從此擺脫了依賴釉下青花藍色的被動局面,完整了古彩的基色。

  為了更好地達到色彩的表現效果,于是又把五種基色配分成多種色階,即:古大綠、淡大綠、古苦綠、淡苦綠、古水綠、淡水綠、古黃、淡古黃、古翠、淡古翠、紅頭紫、藍頭紫,這樣不但豐富了色彩的層次關系,而且又柔和了裝飾效果。另外裝飾題材愈加豐富,有戲曲人物、傳說故事、民間生活、山水、花鳥、草蟲等等。

  這時期,無論是色彩、技法、裝飾形式、題材等均已達到了一個成熟的階段,形成了其工藝體系和裝飾體系,我們把這種裝飾風格的彩繪稱謂“古彩”。康熙之后到民國,古彩瓷也有作品出現,雖然不乏佳作,但是被盛極一時的粉彩所掩蓋,工藝上也缺少創新之作。

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編輯: 溫春華  
來源: 瓷器雜志 回到首頁 >>
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